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英式舞蹈的發展(下)
Frank Borrows先生稍後描述二十世紀社交舞歷史時，也提到了一個二十世紀社交舞不可磨滅的內涵，那就是身體的接觸。身體緊緊的接觸，不可讓兩人有一致的動作，就像合而為一的一個有四條腿的人。這個提議中的CASE委員會，應當把身體的接觸視為一個首要的項目，因為從身體接觸的技巧好壞，可以分辨出一對舞者是否堪稱世界級的水準．或祇是很不錯而已。
二十世紀初期的二十多年期間，摩登舞由一個五人小組所規範。當社交舞在1920年第一次被審查討論時，大多數人的共識是社交舞必須以"走步"的形式為基礎。對當時有心想成為成功舞蹈者的人而言，以身體重心為基準．左右步伐交替，前後移動的舞蹈基礎，乃是必修的課程之一。有關此〝走步〞的描述，出現在當時的許多有關社交舞的書刊中，技術規範的手冊也被當時的舞蹈老師奉為社交舞的聖經。尤其是其中的一段有關"走步"的描述更具重要性---身體重心平均分佈在前腳跟和後腳尖之間。雖然這段描述和ISTD修改過的版本有些許出入，但基本上談的是同一主題。
雖然Alex Moore和Henry Jacques所出的書早已絕版了，技術規範的手冊有關"走步"的描述，即使經ISTD在l994年的修改．仍然被視為現代Waltz、Foxtrot、Quickstep和 Viennese Waltz等等的所謂"移動性"舞蹈的基礎。值得注意的是大約在l940年代，一些頂尖的舞蹈家開始注重多變化的身體移動，也同時將所謂"移動性"舞蹈的基礎，由以〝走步〞為動力．轉換成以身體的旋轉和擺動為動力。這代表了身體的重心從原本的平均分佈在雙腳，演變成將重心移至移動中的腳。至1940年代後期，大名鼎鼎的舞蹈老師、舞蹈分析者和創新者Henry Jacques改變他的教法，他主張以身體來帶動腳的動作．作為身體的移動的動力。這個主張得到大眾的認同，也被世界各舞林高手所廣泛採用，但以身體的旋轉和擺動為動力的描述，卻仍未能取代技術規範手冊裏有關"走步°的地位。
一個主張以標準化技術來規範舞蹈比賽的先驅者之一．Eve Tynegate-Smith提出她對英式舞蹈的歷史時說:
「1913年的Tango和今天的版本有很大的不同，它的基本精神在於使用最小可能的空間，能在一張報紙大小的空間作出必要的舞蹈動作，才有資格被稱為高手。即使直到今天，使用很小的空間仍是Tango的主要特色之一。
在Murray Club．許多高手聚集跳舞，模仿CecilReuben和Morgan所發明的Morgan Turn，由女士以腳跟的旋轉來跟隨男士的腳步。在當時的那些私人高級俱樂部裏，必須盛裝打扮才得入場，在1930到1950年代，當舞蹈比賽正如雨後春筍般，在各個公開場合中進行比賽時，這個對服裝的要求也同時被引進了英國。
早期以男士上身傾向舞伴的舞蹈方式，一直到舞蹈比賽漸漸流行，大眾較注重平衡和舞姿後，才漸式微。在當時，不在每一音節的第一拍起跳，或是不在第三拍將兩腿合攏的舞蹈方式，是不為裁判所允許的。這倒是為華爾茲提供了正確的規範。」
註:在第三拍將兩腿合攏的舞蹈方式，是像鐘擺搖擺的華爾茲舞的一個特色。但是一些現代舞蹈設計，用一些省略簡化的舞步，而表現一個音節四步，雖然在第三拍時兩腿是分開的，倒也表現有一點狐步的韻味。但是在2001年時，18個當時頂尖的舞蹈老師討論華爾茲的特性．大家一致認同的是．像鐘擺似的搖擺，以及第三拍時合攏的兩腿，正是華爾茲這種四分之三拍的舞蹈的最大特色。
倫敦星辰報(The Star)在1924年開始了它的冠軍賽，當時的英式舞蹈仍只是處於觀摩的階段。到了1929年冠軍賽之普及已到了氾濫的地步，也因此而成立了一個社交舞比賽的正式機構(Official Boardof Ballroom Dancing)。這個機構藉著發給舞蹈比賽舉辦執照的方式來維持比賽水準。
Eve Tynegate-Smith為她所做的英式舞蹈發展的觀察作出的結論是:近年來對英式舞蹈作出很大貢獻的是由Royal Albert Hall的Elsa Wellsk5辦的國際舞蹈冠軍大賽，以及英國冠軍大賽等兩大賽事，為英式舞蹈的永續發展，奠定了很好的基礎。
Harry Smith-Hampshire:希望這個簡短的英式舞蹈的發展史，能達到拋磚引玉的效果，能引起藝術標準與提昇委員會(CASE)．對英式舞蹈的發展作廣泛而深入的討論。
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